Запись пятьдесят четвертая. Про Наш Дом.

Мой Ангел, Ты слышишь? Далекий покой
Ветками елей зовет нас домой.
Там снег серебром осыпается вниз
Девственно - белым землю укрыв

Средь заячьих тропок нас ждет тишина
Там нету «на время», там есть «навсегда»
Там совсем рядом живет Дед Мороз
Великий властитель святых детских грез

Там память о прошлом исчезнет с луной
Безмятежный январь со своей сединой
Перламутровым росчерком в синей дали
Укажет дорогу и даст сил дойти.

Укутанный белым, искрящийся лес
Над ним облаками – жемчужный навес
На котором играет солнце лучами
И сыплет на землю своими цветами.

Средь этих красот мы будем вдвоем
Копить безмятежность, укутавшись сном
А после весна поцелуями трав
Нас коронует, в свое царство приняв

---

Запись пятьдесят третья. Про новое рифмоплетство.

Зубы начищены, аж скрипят,
Жаль портить никотиновым дымом,
Но легкие требовательно твердят
Сигаретой здороваться с миром.

В общем - не холодно, но замерз.
Утро всегда – холодное.
Восток на ладошках принес
Солнце багровое, сонное.

Эхом расколется тишина,
Сапогами асфальт целую.
Улица - девственна и чиста.
Фонарям – салютую .

Ветер выдохся – не свистит,
Средь волос укрылся, пройдоха.
Там, за окнами, кто-то спит,
И ловит последние крохи…

До начала – один квартал.
По театральному пунктуально
Зазвенит звонок – всем сигнал
Возвращаться из снов в реальность

Солнце спину мою лизнет
День обещает быть теплым…
Улыбнусь, развернусь и вот!..
С первым бликом уйду по стеклам .

---

Запись пятьдесят вторая. Про силу.

Найти добродетель и быть непобедимым.

---

Запись пятьдесят первая. Про изменение.

Мир постоянно движется вперед. Даже если происходит что-то, что отбрасывает нас в развитии назад, мы все равно движемся вперед. Развитие есть жизнь, не развивается только то, что мертво (и то - не факт). Развитие есть изменение, соответственно изменение есть благо, ведь если ты изменился, значит-развился, а если ты развиваешься, значит эволюционируешь, значит становишься лучше. Любопытно, что слова "изменение" и "измена" созвучны, однако значения варьируются от одобрительно-положительного и до злобно-отрицательного.

@музыка: Led Zepellin - The Rover

---

Запись пятидесятая. Про наполненность.

Если Вы войдет в пещеру, в обычное углубление в скале, то она вряд ли будет Вам интересна, это будешь лишь большая дырка в камне. Но если в этой пещере вдруг вдруг Вы найдет наскальную живопись, или захоронение древних людей, или просто очень красиво наросли сталагмиты и сталактиты, то такая пещера станет Вам интересна и Вы начнете ее изучать.
Пожалуй аллегория подходит не только к пещерам, но и к людям.

---

Запись сорок девятая. Про тело.

"Презрение к собственному телу наверняка дает свободу". Сенека. Нравственные письма к Луцилию (LXV).
Что он имел ввиду? Свобода от физики, или же презрение к боли? "Тело для духа - бремя и кара...". Из того, что я прочитал у этого автора, довольно часто повторяется мысль о убогости тела. Но дает ли это право наплевать на тело и заниматься только душой? Думаю нет. По крайней мере не в наше время.
Слишком много было сказано и показано о внешности. Культ красоты тела укоренился в нашем сознании. Это не плохо и не хорошо. Это просто факт, который противоречит мыслям древнеримского философа. Но, однако, я кажется понял, что хочет сказать Сенека, и что крайне актуально для нас.
"Что такое смерть? Либо переселенье, либо конец." Что бы там ни было, но телу туда точно ход закрыт - оно ляжет в землю и будет гнить. Значит, тело - лишь сосуд для души. Но никто не запрещает, чтобы сосуд был красив, у нас это даже приветствуется.
Однако, из за созданного культа тела вытекают своеобразные проблемы. Их много, но наиболее показателен пример фильма "Семь" Дэвида Финчера, а именно грех "Гордости", когда маньяк ставит модель перед выбором - либо жить изуродованной либо погибнуть и она выбирает второе. Насколько важен был для нее внешний вид, что она отказалась жить изуродованной лишь внешне?! Можно сказать, что подобные события уродуют и душу, но душу нельзя изуродовать! Мы все рождены с душой, а значит в равных условиях, просто кто то принимает это и тренирует душу, а кто то не трогает ее на протяжении всей жизни.
А теперь представьте человека, который с определенного момента своей жизни перестает что либо делать, а именно - перестает двигаться, опорожнять кишечник, есть, спать, дышать, моргать. Он вообще перестает работать телом. Он умрет. Причем очень быстро. Так и с душой, пожалуй. Она как и тело, требует своих тренировок. Соответственно, культ тела - вещь полезная, однако культ души гораздо более полезен во всех отношениях.
P.S. Все взято у Сенеки. Я просто сформулировал это для себя. Систематизация полученного знания

---

Запись сорок восьмая. Про сейчас.

Я остался один. Я стал много пить. Не слабость, нет, просто так веселей. А может и слабость. Мой мир разрушается и восстает из пепла по двадцать раз на дню, и это даже забавно, когда не больно.
Говоря по совести, меня мало что интересует в последнее время. Гитары нет, театр окончательно показал мне свое уродливое лицо и я начинаю сомневаться в выборе своего жизненного пути.
Мне ничего не хочется. Вполне возможно, что это лишь высшая фаза зимы, когда все настолько долго заморожено, что кажется, что так и будет вечность и ничего не измениться. Но весна придет, хотя мамаша Кураж сомневалась и в этом... Чтож, буду хранить свою полковую кассу, слушать маму и верить, что меня не расстреляют в конце первого акта, хотя сценарий движется именно в этом направлении

@музыка: Черный Обелиск - Исход

---

Запись сорок седьмая. Про Я

Кто я? Я есть свой разум, сердце и половые органы, замешанные в некачественной бутылке собственного тела, и выставленные на продажу по низкой цене со скидкой? Или же я - существо, способное мыслить и развиваться? Кто я? Человек, который научился притворятся, или человек который научился лгать? В какой момент я перестал быть собой? В какой момент я стал собой?
Притворство и ложь - тоже стиль существования.
Теперь жизнь - это автобусная остановка в средней полосе России, за несколько сотен километров от ближайшего населенного пункта. ТЫ проезжаешь мимо них и думаешь: "Господи, неужели отсюда кто то куда то ездит?!", а потом оказалось, что ТЫ едешь именно с этой остановки. Точнее не едешь, а ждешь транспорта, чтобы куда то уехать, и успеваешь обманывать себя, что ты не в глуши, а в Лондоне, на великолепно-развратно-веселой вечеринке.
Это все такая глупость. Сопливое дите в поисках себя. А нет "себя". Нет "я". Есть набор стереотипов, псевдофилософских и религиозных учений, собранных по верхам, до конца не понятых, но яро защищаемых или опровергаемых, которые и составляют лоскутное, разноцветное одеяло моего "я".
А нахер оно мне нужно? Мое "я"? Оно мне денег принесет или счастье какое нибудь? Нет. Потому не надо. Нет, я не гений - я жалкая попытка им стать. Я не поэт - я графоман. Я не актер - я фигляр. Лучше всего у меня получается ковыряться пальцем в собственном пупе, и сотрясаться воздух на разные пустые темы. Однажды я докопаюсь до собственных кишок, у меня случится внутреннее кровотечение или еще какая дрянь, и я помру.
Миру не станет легче, миру не станет тяжелее, миру даже не станет похуй. Вся жизнь - это какая то поза, попытка вызова в противовес обществу. Ничего этого не было. Ничего нет. И ничего не будет. Есть только междустрочная жизнь, завуалированная и спрятанная, ибо я трус, и никогда не выйду на честный бой.

---

Запись сорок шестая. Про ночные бдения

Страшно мне. Огромные потоки информации валятся на мои плечи и я не знаю, что с ней делать. Думаю, нечто подобное испытывает человек, стоящий под водопадом Виктории. Я не знаю, что правда, а что вымысел, что придумали политики, а что раскопали честные журналисты и то, что называется ориентиром для меня пропало. Теперь я - лишь корабль, который потерял свет маяка в непосредственной близости от берега, и теперь имеет все шансы сесть на мель, причем на долго. Раньше, знаете, как то проще было - у меня была своя система ценностей, по которой я мерил себя и свои поступки, но видать такие были ценности, что я даже не заметил как они стерлись и исчезли.
Ушла критичность, ушли строчки из головы, все перевернулось с головы на ноги, и мир в корне преобразился, став не хуже и не лучше - просто другим, но меня мучает вопрос - а что мне с ним, с другим, теперь делать? Что делать, когда ты не знаешь чему верить? И даже не можешь решить куда идти, в каком направлении двигаться? Но страшнее то, что я двигаюсь, только в движении этом свободы не более, чем у бревна в бурном потоке. И причем я понимаю, как можно выбраться, ведь можно найти новые идеалы и ценности, но, к сожалению, они кажутся смешными и не дотягивают до того, чтобы отдаться им без остатка. Вот и получается патовая ситуация - я знаю что делать, но сделать ничего не могу, ибо не хочу, а без желания нет движения, следовательно нет результата. Находясь в центре этой порочной системы я медленно старею, ни на секунду не останавливаясь на своем пути к смерти, занимаясь лишь двумя делами - терроризируя игровые миры и уши соседей своими басовыми тренировками. Но кто знает - может это и будет основой моего нового мироздания и мироощущения?

---

Запись сорок пятая. Про слова.

Это была одна из бесконечных пьянок в общежитии, имя которым – легион. Начиналась та стадия, тот неуловимый момент, когда за окном уже властвует ночь, и горит лишь лампа дневного света, покрашенная красной краской, что создает дополнительное ощущение борделя или кабака, количество алкоголя в крови на уровне «безумное веселье» или «задушевная болтовня» (состояние зависит от душевных качеств пьющего), музыка играет громко, и вместо того, чтобы сделать ее потише, все стараются говорить громче, тосты произносятся отдельно, и каждый пьет, за что хочет. В общем, начиналось то, что Паук точно назвал «чадом кутежа».
Именно в этой атмосфере и состоялся разговор, который с подвиг меня на составление своего толкового словаря, состоящего всего из четырех слов.
«Да все они – бабы!» - сказано это было твердо и уверенно, с полным ощущением правоты своих слов моим товарищем Кириллом. Он не был ребенком улиц, не был жестоким или еще каким – человек как человек, увлекающийся искусством, но он не был богемщиком. Он был из той породы людей, которые не желают и не принимают выделение из общества и индивидуализм. Если говорить образно, то он был нормальным русским мужиком, попавшим в общество неформалов, стремящимся лишь к одной цели – не быть как все. Он всегда шутил над нашим внешним видом и жизненной философией, но делал это открыто и без жестокости, за что и получил уважение в нашей среде.
«Да все они – бабы!» - именно это стало поводом для нашего спора, именно спора, а не дискуссии. Мы были из разных классов, подогреты алкоголем и решили не упускать возможности доказать, что оппонент в корне ошибается. Спор был долгий и не о нем речь. Именно этот разговор подтолкнул меня к нижеследующим размышлениям. В первую очередь мне не понравилось, что мою девушку назвали бабой, а цитата Кирилла была направлена именно на наших вторых половинок – мою и его. И я решил разобраться, что в точности значат эти слова для меня.
Слово «Баба». У Вас есть четкой привкус грубости на языке, после произнесения этого слова? Вы чувствуете негативный фон, как от брани? Если да, то Вы поймете мои рассуждения. Но кто она, эта баба? Это существо женского пола, у которой с корнем вырвано истинное женское начало. Она, возможно, следит за своим внешним видом, и, порой даже способна увлечь собой мужчину и даже не одного, но, она не женщина. Женское начало неуловимо, как тонкий аромат настоящих духов, как аромат любимой женщины, который способен почувствовать только по-настоящему влюбленный мужчина. У бабы его нет. Он заменен дешевыми одеколоном, запахом сигарет и алкоголя, который навечно въелся в ее волосы и руки. Именно такие бабы кричат на своих детей по поводу и без и держатся за своих мужиков всеми конечностями, даже при всех их недостатках, ибо понимают, что лучше им не найти. У Вас создается образ? Если нет, то вот последняя моя ассоциация. Вы наверняка видели этих существ, в дутых зимних жилетках без рукавов, в спортивных штанах с тремя полосами, в окружении себе подобных, с полным отсутствием женственности и красоты. И если Вы не понимаете о ком идет речь, то я завидую Вам, потому что я встречаю таких слишком часто. Даже пугающе часто.
Слово «»Девочка». Девочка… Для более точного понимания, представьте себе молодого человека, в больших солнцезащитных очках, модных джинсах, с дорогим мобильным телефоном и тонированной «девяткой», завсегдатая дешевых вечеринок и фаната телеканала «ТНТ». Представали? А теперь представьте, как наш герой, в окружении себе подобных друзей, говорить «Моя девочка… Мы с моей девочкой… Моя девочка и я…. ». Вас не выворачивает? Вас не трясет? А меня очень. Я не претендую на правоту, лишь делюсь своими эмоциями и мыслями. Девочка – это слово окружено ореолом невинности и чистоты. В нем есть мелодичные отголоски белоснежно – белого, и оно связанно со звонким детским смехом, наполняющим радостью сердца родителей, но никак не с пошловатой и испорченной молодежью, которая соображает лишь в двух направлениях – секс и деньги. Девочка – это ребенок. Чистый и искренний, как первый снег.
Слово «Девушка». Это, понятие, пожалуй, наиболее полно отражает суть романтики и искренней, неподкупной любви. Девушка, это существо наполненное жизнью и смыслом, высшее создание, вобравшее в себе прекрасную юность и тайную загадку. Настоящая девушка влюбляет в себя раз и навсегда – если Вы способны на это чувство и испытывали его, Вы поймете о чем я. Девушка умна, она всегда прекрасно выглядит, даже только что проснувшись. Ей неведомы такие понятия как неряшливость или неаккуратность, потому что сама природа и Бог наполнили Её грацией природы и красотой радуги. Именно благодаря девушке юноша становится мужчиной. Девушка неповторима и всегда исключительна в своей внутренней красоте. Но все эти качества сокрыты и способен их рассмотреть лишь тот мужчина, который готов беззаветно отдать свое сердце, а признайте, такую жертву можно принести лишь Высшему существу, созданному по прямому образу Ангелов Небесных.
Слово «Женщина». Это слово томное и тягучее, как хорошо выдержанное вино. Девушка, под влиянием скульптора по имени Время превращается в Женщину – существо, способное на высшее чудо человека – на продолжение рода. Я не способен еще в полной мере раскрыть этот образ в силу своей неопытности, но я надеюсь, Вы понимаете, о чем я. Женщина – это мудрость, красота и совершенство, которые сливаются в единое целое в прекрасном теле. Женщина не привязывает к себе мужчину, мужчина сам готов отдать Ей всю свою жизнь, пусть не разумом, но сердцем понимая, что именно Женщина, способна создать домашний очаг, от которого никогда не захочется отрываться.
Вот на такие рассуждения меня толкнуло неаккуратно оброненное слово Баба.

---

Запись сорок четвертая. Про историю электрогитары

На востоке медленно загоралось солнце нового дня, а в Величественных храмах Древнего Мира уже полным ходом шло служение богам, города наполнялись жизнью, и караваны с дорогими товарами шли в самые разные уголки света. Человечество только начинало создавать свою цивилизацию, когда некий безымянный Мастер, чье имя затерялось в веренице веков, придумал и сделал предшественницу современной гитары. Долог был ее путь сквозь время, и многое изменилось в ней. Набла, нефер, цитра, вина, ситар, кифара – все это инструменты, созданные во времена Древнего Мира. Потом, уже в нашу эру, появляются латинская и мавританская гитары, которые, попав в жаркую и романтичную Испанию, эволюционируют в испанскую гитару. Она же, со временем превращается в русскую, или «семиструнную» гитару. И вот, в конце XIX века, созданная мастерством и умением испанца Антонио Торреса, на свет появляется классическая гитара, так хорошо знакомая всем нам. Но и это не является концом эволюции удивительного инструмента! Дальше начинается самое интересное.
Америка 30-х годов. В Великую державу пришла Великая Депрессия. Целые города стоят в очередях за провизией, строительство новых зданий полностью прекращается, а у людей нет возможности трудиться. И лишь в барах и пабах, местные мафиози наслаждаются контрабандным алкоголем (который они сами же и привезли из-за границы) и слушают джаз. Музыка тогда развивалась семимильными шагами – кантри, соул, грув, и много других ответвлений и разновидностей джаза и блюза звучали повсюду, были популярны. И почти во всех этих стилях использовалась акустическая гитара. Еще в 20-х годах музыкантам казалось, что большего и не надо, что именно этот музыкальный инструмент полностью их устраивает, но прошел какой то десяток лет, и все кардинально поменялось. Различные музыканты и исполнители стали искать возможности, как добиться нового звука и первыми к идее, витавшей в воздухе 30-х годов, пришли трое - Джордж Бишамп, Пол Барт и Адольф Рикенбакер. Точнее начал этот сложный путь Джордж Бишамп.
Беднягу Джорджа самым наглым образом уволили из национальной компании струнных инструментов, и наш герой остался без каких либо средств к существованию. Страшное положение, а тем более в такие нелегкие времена. Тогда, наверное, Бишамп вспомнил опыты по усилению звука струнных инструментов, которые ставил пять лет назад со своим другом Полом Бартом. А может быть эти опыты и не прекращались, и именно это послужило причиной увольнения Джорджа – кому нужен работник, который занимается непонятными опытами в рабочее время? Точно неизвестно, почему Джорджа уволили, зато известно другое – в результате совместных экспериментов, Пол и Джордж изобрели то, что полностью перевернет в будущем весь мир музыки – они изобрели первую электрогитару!
Кстати, они были не первыми, кто озадачился идеей об усилении звука. В 1924 году инженер-изобретатель Ллойд Лоэр, который в то время работал на малоизвестную компанию Gibson, изобрел первый звукосниматель, и вполне возможно, что Джордж и Пол опирались в своих идеях на изобретения Лоэра. И не удивительно, что столько времени (с 1924 по 1930 годы) ушло на создание электрогитары со встроенным звукоснимателем! Ради интереса попробуйте разобраться в системе действия этого изобретения - магниты, катушки, вибрации, проводка, частота колебания, переменный ток и множество других приспособлений, в которых без специального технического образования не разобраться.
Но оставим все это техникам и физикам, нам же нужно запомнить ключевое слово – «сковородка»! Да, именно так называлась первая в мире электрогитара сделанная из металла и со встроенными звукоснимателями, придуманная и разработанная Джорджом Бишампом и Полом Бартом. И все было бы прекрасно, если бы изобретателям удалось запатентовать свое чудо музыкальной техники и начать продавать его, если бы не одно «но» - отсутствие наличия наличности! И вот тогда и появляется Адольф Рикенбакер, который владел на тот момент фирмой по производству…. Хотя неважно, что он производил до встречи с Джорджом Бишампом и Полом Бартом, важно то, что именно Рикенбакер смог рассмотреть в непонятном, смешном инструменте, похожим на кухонную утварь, довольно выгодное будущее. Используя свои связи в торговом мире и свой капитал, Адольф Рикенбакер помогает Джорджу и Полу, и вместе они основывают первую в мире компанию по производству электрогитар под названием «Instruments Rickenbackers» («Инструменты Рикенбакера»), которая существует по сей день и пользуется огромной популярностью у всех музыкантов мира. Между прочим, легендарные «Beatles» играли на инструментах фирмы Рикенбакер, а у Джорджа Леннона была даже именная серия гитар этой фирмы. Однако такой успех пришел к фирме далеко не сразу, хотя стоит отметить, что первые гитары - «сковородки» пользовались неплохим спросом у музыкантов. Мы же оставим фирму Рикенбакер и перейдем к другой истории – к истории фирмы Gibson (Гибсон).
Орвил Гибсон (вы уже догадались, кто основатель фирмы?) был производителем мандолин в конце 1890-х годов. Он один из первых разработал гитару по подобию скрипки, с выпуклой декой, которую называют также «арктпоп».
Кстати, Ллойд Лоэр работал именно на компанию Gibson, когда изобрел звукосниматель, правда, к тому времени отец-основатель Орвил был, к несчастью, мертв. Сама фирма ничем примечательным не была отмечена вплоть до 1933 года, когда начала производить гитары с плоской декой и гитары с полым корпусом, но все было не так просто. В 1933 году, наш знакомый Ллойд Лоэр также начинает заниматься проблемой создания электрогитары. Он даже умудрился создать собственную небольшую фирму на базе фирмы Gibson и назвал ее VIVI-Tone. Эта небольшая фирмочка была сориентирована на производство лишь одного товара – гитары Gibson ES – 150. Это инструмент, который произвел настоящую революцию в мире музыки и подтолкнул фирму Gibson к масштабному производству электрогитар. Эта гитара внешне походила на классическую испанскую гитару и имела наряду с положительными качествами кучу недостатков, которые были связанны, в первую очередь с полой декой. Эта пустота давала очень сильные вибрации, гитара сама по себе могла «заводиться» и «свистеть», и именно эти недостатки решил устранить Лес Пол. Ах, совершенно забыл Вас познакомить!
Лестер Уильям Полсфусс, или, как его называет весь мир – Лес Пол, музыкант, гитарист-виртуоз, новатор в музыкальном мире, и человек, которому не понравилась ES -150! Лес Пол сделал вывод, что все проблемы со звуком – из-за полости внутри гитары, следовательно, убрав полость, уйдут и проблемы! И вот в результате своих экспериментов Лес Пол создает свою гитару с цельным корпусом, называет ее «The Log», показывает ее фирме Gibson и… получает от ворот поворот. Фирма посчитала, что гитары без резонирующего корпуса будут непопулярны в народе, и не дала идее Леса осуществиться. И зря, ведь именно за такими гитарами было будущее, которое увидел некий Лео Фендер из жаркой Калифорнии.
Лео Фендер был радио-мастером и держал свою мастерскую, в которой занимался разработкой различной аппаратуры для музыкантов. Скорее всего, именно в этой мастерской и была создана одна из самых успешных гитар со сплошной декой под названием Fender Telecaster. Но обо всем по порядку. В 1943 году Лео и его товарищ по работе Док Кауффман изготовили грубый инструмент из сырого дерева с одной единственной целью – испытать звукосниматель. И представьте, каким было их удивление, когда местные музыканты стали просить эту гитару на свои концерты! Они объясняли это тем, что гитара имеет свое, специфическое и очень интересное звучание. И Лео задумался. Вскоре, в 1949 году он создает улучшенную модель того, грубого инструмента, и становится окончательно ясно, что гитары, имеющие сплошную деку, намного превосходят своих полых сестер по качеству звучания и по возможностям игры. Первая партия фабричных гитар, созданных по чертежам Лео Фендера увидели свет в 1950 году и носили название Esquire. Однако первый блин вышел комом, и почти всю партию гитар пришлось вернуть производителю по техническим причинам. На тех гитарах в грифе не было анкеров и это привело инструменты в негодность. Все неполадки учли, кое-что переделали (добавили второй звукосниматель), дали новое название Broadkaster и вновь выпустили в продажу. Теперь же проблема пришла с другой стороны. Некая компания объявила, что название Broadkaster является запатентованным и потребовали смены названия. Фирма Лео была молодой и решила не связываться. Вскоре было придумано название Telecaster, под которым этот великолепный инструмент завоевал музыкальный мир. Фендер создает фирму, которая первой начинает массовый выпуск электро и бас гитар в мире музыки. Кстати, о бас-гитарах! Именно Лео Фендер в 1951 году разработал Fender Precision Bass, первую бас-гитару, которая стал эталоном для многих поколений музыкантов.
Но вернемся к Лес Полу и к фирме Gibson. В 1948 году в эту фирму на должность главного администратора приходит Тед МакКарти, человек, у которого был огромный опыт в музыкальном мире. Именно он, наконец-то замечает идею, предложенную Лес Полом в отношении сплошных дек для гитар и фирма Gibson создает легендарный инструмент с именем своего создателя – Gibson Les Paul. Фирма выходит на новый уровень, а практически все разработанные ими инструменты становятся бесспорными лидерами у музыкантов всех стилей. Стоит отметить идею Теда МакКарти. В 1961 году он первым создает гитару с полу-резонирующей декой, в которой были собраны воедино все плюсы полых гитар и гитар со сплошным корпусом и дает ей название Gibson ES 335.
Постепенно и Gibson и Fender начинают набирать обороты. Оба производителя отходят от классических форм гитар и начинают экспериментировать. Фирма Fender создает свой легендарный Stratocaster, гитару которой пользовались, пожалуй, все музыканты 60-х годов, в том числе и Джимми Хендрикс. Gibson начинает создавать футуристические по формам гитары, такие как Gibson Explorer (1958), одна из любимейших гитар неповторимого Джеймса Хэтфилда (Metallica), Матиаса Ябса (Scorpions), Джареда Летто (30 seconds to Mars) и Gibson Flying V (1958), гитара, которую обожает Кейт Ричардс (The Rolling Stones), Кирк Хеммет (Metallica), и Лени Кравитц.
Именно благодаря появлению электрогитары на свет родились такие стили как рок-н-ролл, хард-рок, хеви-металл, психоделический рок, альтернатива, панк, гранж и еще сотни других направлений и стилей, абсолютно разных, но объединяющих одно – это звук электрогитары. Электрогитара полностью изменила мир современной музыки, и не известно какаким бы он был, если бы в далеком 1924 году не был изобретен звукосниматель. Появились сотни новых компаний по производству электрогитар, такие как Music Man (кстати, эта фирма тоже создана Лео Фендером), Ibanez, Jackson, B.S. Rich, но безусловно одно – все они основываются на открытиях и идеях сделанных Джорджом Бишампом, Полом Бартом, Адольфом Рикенбакером, Ллойдом Лоэром, Лес Полом, Лео Фендером и Тедом МакКарти. Именно благодаря этим людям современная музыка такая, какой мы ее знаем.
На востоке медленно загоралось солнце нового дня, а в огромных мегаполисах уже во всю кипела жизнь. В огромных пробках стояли машины, переполненное метро везло людей на работу, самолеты летели из одного конца света в другой и человечество уже вовсю пользовалось прелестями цивилизации. И вот гитара, прошедшая бесконечно долгий путь длиной в несколько тысячелетий, гитара, совершенно не похожая на своих предшественниц из Древнего Мира, попала с прилавка магазина в руки юному мальчику, а может и девочке. И кто знает, может этот инстурмент возвестить миру о приходе новой, великой музыкальной звезды? И возможно именно сейчас, как когда-то в 30-х годах, где-то на нашей Земле юный техник изобретает нечто новое, что также кардинально изменит весь музыкальный мир

@настроение: Гордое

---

Запись сорок третья. Про мизантропию.

Все мы мизантропы. И не надо этого скрывать. Мы всегда кого то ненавидим. Кого то, кто относится к нашему же роду. Одни ненавидят гопников, другие - бывших, третьи - интеллигентов и так по кругу. Вы хотите сказать что вокруг Вас только друзья? Все кого Вы знаете - любят Вас? Мне проще будет поверить в принцесс, которые кушают радугу и пердят бабочками, нежели в этот бред.
И раз мы выяснили, что все мы мизантропы и все мы кого то ненавидим, то возникает вопрос - как разорвать этот порочный круг? Ответ прост - никак. Заратустра, Будда, Христос - это все примеры замечательных жизненных учений, которые доступны каждому. Прибавьте к этим именам других великих гуманистов и филантропов и получится длинная длинная цепь людей, которые изо всех сил пытались привести нас, неразумных, к свету, но все что они получили, это жуликов и извращенцев, которые наживаются на замечательных идеях, тупых зомби, выполняющих не заповеди, но пустые обычаи и начитанных онанистов, которые способны разводить срач и ничего более.
Мизантропия не плоха и не хороша. Это не учение. Это констатация факта. Человек порочен и ошибочен по своей природе. У нас нет будущего, по простой причине - мы не эволюционируем. Процент рабочей части мозга не изменился, органы какими были такими и остались и мы точно такие же, как и наши далекие предки, только в десятки раз слабее и без умения выживать. А не развивается только то, что не нужно. Весь наш прогресс направлен лишь на увеличение потребности потребления и улучшения условий физической жизни. Дважды подчеркните слово "физической". Наша ветвь - тупиковая.
Даже если эволюция начнется, мы, люди, этого не допустим. Всех, кто не похож на нас - мы уничтожим.
Так что, Господа и Дамы, у Вас есть два пути. Первый - Вы принимаете идею всеобщего человеконенавистничества и начинаете спасать Вселенную от собственного же присутствия, и Второй - Вы придумываете собственную концепцию жизни, как это сделали Великие, в ней вы выражаете идею всеобщего равенства, или даете формулу "Человека Совершенного" или еще что нибудь в этом духе, и мы Вас быстренько забиваем чем ни попадя, на смерть, а спустя время говорим о Вас, Цитируем Вас и с помощью Вашего имени зарабатываем себе деньги на золотой сортир.
Все просто и доступно.

@музыка: тишина

@настроение: хорошее

---

Запись сорок вторая. Про эту ночь.

Сейчас душа твоя, чистая и серебрянная, как свет луны, что играет ясной ночью на белоснежном снегу, гуляет где то в далеких мирах и пространствах, где все не так, как там, где сейчас сижу я и печатаю эти строки. Твое тело, совершенное и столь мною желанное, распростерлось на ложе, которое крепко впитало запах нашей страсти и никогда не сможет его забыть, и щелканье клавиш в тишине не разбудит тебя. Я знаю, что счастье мое - в Тебе. Я знаю, что за все хорошее и прекрасное, что просходит в наших жизнях - приходиться платить, и чем длинее нынешняя белая полоса, тем темнее будет последующая. И единственная моя надежда заключаеться в том, чтобы время вступления на следующую полосу, было оттянуто как можно дальше и чтобы Мы были как можно ближе, ведь благодаря твоему присутствию в моей скромной келье существования, я становлюсь сильнее. Я понимаю, что работа Ангелов трудна и требует много сил и терпения, и потому с молитвой смотрю в будущее, в котором вижу твои глаза, в которых я с таким наслаждением тону, и твои крылья, закрывающие мою, еще неокрепшую, душу

---

Запись сорок первая. Про хорошее стихотворение.

Сергей Бабкин "Вечно жить"

Сколько не живете, все равно помрете
Разве ж не понятно, ведь не вечно править.
Лестно шепчут крысы, лижут попы, писы,
Фу, какая мерзость, преданность и верность.

Королю надо немного, трон и слава богу.
Лучше прирасти, и от ярости
На лбу вздуваются вены, рты плюются пеной,
Ручками по столику бьют анаболики кучками пьют.

От дуновенья ветра, от предчувствия измены,
Страха перед крахом когтями в поручни вцепиться.
Психбольницы по вам плачут, вам из окна маячут,
Лягте, отдохните, ну, чего же вы хотите, ну?

Жить, вот бы вечно жить по небу плыть,
Быть самым главным на самолете.
Вот бы, вот бы вечно жить, куда хочу рулить,
Я сам, мне не нужны помощники полота.

Всех в коробочку собрать, зарыть и затоптать,
И больше никогда не вспоминать о них.
Вот бы вот, бы вечно жить, вечно жить
Вечно...

Заняли все места в трамвае и ездиют,
По кругу, по кругу, как будто нет конечных остановок,
А люди не могут с ними долго ехать,
Люди выходют на следующей остановке

И говорят другим - не садитесь к ним,
Там чем-то воняет, все в плесени и паутине,
Тени, и нету света, и контролеров нету,
Некому проверить наличие билетов.

А трамвай со временем приобретает форму
Жопы, огромной жирной жопы с окнами,
И дверями в глубокой черной яме, застряли и
Надолго. Кто-то мечтал о "Волге", но каждый про себя мечтал

Жить, вот бы вечно жить по небу плыть,
Быть самым главным на самолете.
Вот бы, вот бы вечно жить, куда хочу рулить,
Я сам, мне не нужны помощники полота.

Всех в коробочку собрать, зарыть и затоптать,
И больше никогда не вспоминать о них.
Вот бы вот, бы вечно жить, вечно жить
Вечно...

Азь есьмь солидарен!

---

Запись сороковая. Про людей.

Уже поздно. Человеку ничем, НИЧЕМ, вообще ничем, ни словами, ни делами, ни алкоголем, ни искусством, ни наркотиками ни прекрасным, ни ужасным, ни Богом ни Дьяволом, НЕ ПОМОЧЬ! Этот мир идет к концу и никакая Любовь (хоть с большой, хоть с маленькой) не спасет.
Давно пора уже забыть такое понятия как "общечеловеческие высокоморальные принципы"! Основы наши стоят на таких китах как ДЕНЬГИ, ВЛАСТЬ ОБМАН и далее по списку. НИ для кого ни новость, но все почему то не верят и говорят про то что добро победит. Да нет добра, как и нет зла. Есть лишь наша воля, человеческая воля, которая по своей сути способна только к разрушения и лишь в редких, крайне редких случаях способная созидать, да и то в таких маленьких количествах, что о них даже говорить смешно.
Так что все, господа! Хана человечки. И армагедона не будет - сказки все это. Просто рано или поздно все друг друга обманут, обворуют, и прочее и прочее (все по тому же списку) и мы радостно распевая песенку "Мы все друзья" будем втыкать друг другу ножи в спины и утонем в собственном дерьме!
И никакие Всадники Апокалипсиса не нужны - слишком дорогое удовольствие.
Единственное что в этом протухшем мире успокаивает - что есть Ты. А с Тобой мне не страшно ничего.
Так что советую и Вам, дорогие читатели пойти поискать свое Маленькое Спасение. Глядишь, легче будет.

@настроение: Как у Доктора Кокса!

---

Запись тридцать девятая. Про тебя.

Я же люблю тебя. И просто безумно боюсь потерять. Все наши ссоры - лишь явный показатель того, что мы нужны друг другу. Да, мне нужно время, что взять на себя ответственность. Я знаю - я смогу. И мне никто не нужен. Вообще никто. Можете спокойно удалить все человечество Земли - я не бду грустить, ведь у меня будешь ТЫ, а это куда важнее чем вся Вселенная вокруг. Я отдал тебе свое сердце навсегда и рад этому. Я очень тебя люблю. И очень жаль, что мы не вместе сейчас. Телефонные разговоры - последнее дело.

---

Запись тридцать восьмая. Про себе, любимого.

Господи, чтож так холодно то резко стало?!!

---

Запись тридцать седьмая. Про сон, а точнее про его отсутствие.

Стал плохо спать. Видимо что то тревожит душу человеческую... Да только в себе копаться куда сложнее чем в других.

@музыка: тишина

@настроение: поспать бы

---

Запись тридцать шестая. Про "люблю"

Люблю Тебя, Театр, Музыку, Бас и Компютерные Игры

@музыка: Музыка

@настроение: Настроение

---

Запись тридцать пятая. Про ад.

Решение спуститься в ад пришло неожиданно. Вот только что мое тело, окруженное темнотой чистого разума, сидело в окружении нетрезвых людей, шепчущих мне что-то и имеющих на меня кое-какие виды, как неожиданная вспышка, подобная лучу солнца, пробивающему тучи, разнесла всю эту картину вдребезги и, укрыв меня щитом безумия, вручила в руки волшебную палочку, которая должна была помочь мне в этом нелегком путешествии.
С чего начинается дорога? Тем более если эта дорога в ад? Со слов: "Не надо." Эти слова произносит тот самый разум. Он темен и зол. И именно его мне удалось победить, потому все доводы, летящие из внешнего мира, сталкивались со щитом моего безумия, зажигались как мотыльки и падали, оставляя за собой редкие хвосты мыслей на бархате моего мозга. "Не надо..."
Надо. Я чувствовал это желание всем телом, исключая голову. Голова стала темницей, той самой башней замка, где держаться взаперти особо опасные политические преступники. Именно они могли, вырвавшись наружу, разрушить всю мою оборону и поставить под угрозу мой спуск в преисподнюю.
Тем временем палочка завибрировала, и сообщила приятным женским голосом, что Наемник уже рядом.
Быстро распрощавшись с остатками мертвых на том празднике, который я покидал, я запрыгнул в машину. Я не знал Наемника, потому решил сесть позади него. Никто не знает их прошлого, потому стоит обезопасить себя.
"Можно ли курить?" - спросил я. Никотиновая зависимость в моменты выброса адреналина крайне усиливается, а я не люблю противиться своим маленьким слабостям. В конце концов, жизнь не так уж и хороша, чтобы, ко всему прочему, еще и лишать ее такой приятной мелочи, как сигарета. Тем более по дороге в ад.
"Только спереди"-произнес водитель. Его сражение с дорогой медленно начиналось. Нет никаких гарантий, что он опытный боец и сможет выйти победителем из этой игры, но в этом мире мало что можно гарантировать со стопроцентной уверенностью... Успех моей кампании полностью зависел от Наемника. Если он проиграет, вместе с ни проиграю и я. Удивительно - я впервые вижу этого человека, однако уже доверил ему свою жизнь! И это в нашем холодном, разумном мире...
"Что ж..." - я решил перебраться вперед. Черт с ним, с опасностью быть убитым Наемником - желание курить сильнее. Двум не бывать, одной не миновать.
Дым змей стал уползать в открыто окно.
Сражение начиналось...
Наемник оказался опытным воякой. Он легко обходил ловушки и вражеские заслоны, уворачивался от черных дыр и бездн, напряженно следил за своей противницей и не давал ей ни малейшего шанса найти брешь в его обороне.
Мое же сражение оказалось намного сложнее... Темница с мыслями начала трещать. Преступники вырвались на свободу и полки разума подошли как никогда близко к бастиону моего сердца. Волшебная палочка из союзника превратилась во вражеского шпиона, который нанес удар с тыла словами: " Это плохо кончится. НЕ НАДО!!!"
И я сражался... Не знаю, как мне удалось выйти победителем из той битвы, но количество сигарет в пачке сильно поубавилось.
"Чистилище" - хриплым голосом произнес Наемник.
Видимо пока я отсутствовал, ему тоже пришлось не сладко... Ничего.... За все уплачено... За все...
Чистилище. Дальше ад. В чистилище много труб. Они как пушки смотрят вверх и ни на мгновение не прекращают свой расстрел уже давным-давно мертвого неба, как будто боясь, что оно может воскреснуть и разогнать это царство. Чистилище. Страшное место, где вы можете быть убитым за грош или даже меньше. В общем жизнь ваша здесь наиболее дешевый товар из всех возможных...
Сражение продолжалось...
Мимо проплывало чистилище...
К аду подъезжали затемно. На последнем форпосте мы были остановлены. Наемник сказал, что здесь всегда стоит стража. Он вышел. Мне стало тревожно, что именно сейчас все может закончится, так близко к финалу, но Наемник оказался настоящим профессионалом своего дела, и вскоре мы тронулись дальше.
Теперь пришла пора памяти. Я закрыл глаза и начал вспоминать. Это было далеко не первое мое посещение ада, но раньше я не знал, что это именно он. Теперь, в этих перекореженных ненавистью улицах, я должен был найти мой похищенный Грааль.
"Налево... Направо... Здесь прямо..." - удивительно. Я все помнил. Вскоре мы нашли то, что искали.
"Ждать не смогу долго. Есть десять минут" - коротко и сухо произнес Наемник.
Я выскочил на улицу. Палочка вновь стала союзником. Хоть и с перебоями, но она заставила расступиться стены. И тогда...
Меня начало трясти. Нестерпимый свет стал резать глаза. Выступили слезы. Время то ли сжалось, то ли наоборот побежало вперед с дикой скоростью. Сердце потеряло свой ритм и стало бить как попало...
"Уходи" - этот голос зазвенел в ушах серебром...
Ее голос...
За этим голосом нестрашно было спуститься даже в ад...

Удар... Еще удар...

Я пришел в себя в дороге обратно. Наемник молчал. Позади полыхали огни ада. Я закурил. Голос серебряным эхом еще звучал в моей голове. Миссия выполнена. Скоро придет боль и раскаяние за безумный поступок. Скоро разум победит и начнется самобичевание вкупе с всеобщим презрением. Но это будет позже. Сейчас есть лишь дым, дорога, ночь и голос. Ее голос...